今年的6月10日，是我國首個“文化和自然遺產(chǎn)日”?！胺沁z”紀念活動正在各地如火如荼地開展。但是，在色彩紛呈的活動中，有兩個誤區(qū)值得警惕。

　　第一，過度地追求原真性。“原真性”這個概念來自于1964年的《威尼斯憲章》，后被引入非遺界。雖然原真性要求的文化不脫離土壤，就地保護等，對非遺的活態(tài)傳承起到了一定的積極作用。但以一種景觀的方式呈現(xiàn)，用“原真性”的名義使非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“遺產(chǎn)化”，進而將其從生存的文化環(huán)境和農(nóng)村的真實生活中脫離出來。當(dāng)前這種過度追求原真性的非遺保護模式越來越偏離非遺的本來面目，也嚴重違背了今年年初中辦和國辦印發(fā)的《關(guān)于實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》第十二條“融入生產(chǎn)生活”的原則。

　　第二，過度地追求產(chǎn)業(yè)化。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之所以成為一個重要命題引起重視，在于它骨子里對盲目現(xiàn)代化的反思。但一些地方的非遺本身卻走上了一條產(chǎn)業(yè)化之路。我們應(yīng)當(dāng)意識到產(chǎn)業(yè)化并不是非遺唯一的出路，因為非遺還承擔(dān)著其他功能，比如2005年國辦下發(fā)的《關(guān)于加強我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的意見》，指出“我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)所蘊含的中華民族特有的精神價值、思維方式、想象力和文化意識，是維護我國文化身份和文化主權(quán)的基本依據(jù)”。如果連“文化主權(quán)的基本依據(jù)”都完全產(chǎn)業(yè)化了，這可能會帶來不可估量的損失。

　　總結(jié)近年來的非遺發(fā)展，如何避免上述兩種困境？筆者認為，非遺的主體必須是人民。技藝是人民的技藝，文藝是人民的文藝，節(jié)慶是人民的節(jié)慶。

　　如何落實，筆者認為有必要提到文化館。它不僅僅是非遺的申報、管理和服務(wù)機構(gòu)，更重是群眾文化活動和公共文化服務(wù)的主陣地。文化館應(yīng)該把優(yōu)秀的非遺項目、社會主義核心價值觀與群眾喜聞樂見的文化娛樂方式結(jié)合起來，以豐富而生動的形式呈現(xiàn)在人民群眾面前。

　　事實上，很多地方的文化館是這樣做的。比如浙江縉云縣，文化館用婺劇創(chuàng)作廣場舞，用婺劇宣傳“五水治理”，弘揚誠信友善和孝敬老人的價值觀，并讓村民自己上臺表演這些節(jié)目，起到了很好的傳播效果。因此，在這個紀念非遺的日子里，我們應(yīng)該向基層的、一線的文藝工作者致敬。(作者：沙垚)

　　《光明日報》（ 2017年06月10日 07版）